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　　电影、舞台剧、小说都有一个共性：在大幕拉开之前，我们不知道，它将带给我们怎样的一个世界，讲述怎样的一个故事，这是看电影很有趣的地方。而这一点，恰恰和我们的生活颇为相似，没有掀开明天的“盖头”之前，谁都无法准确预知明天到底长什么样。

　　《三块广告牌》讲述的是一个绝望的母亲米尔德丽德因女儿惨遭奸杀而追凶无果，无奈之下在路上竖起三块广告牌与警察局对峙。这三块广告牌，就像是投进平静湖水里的石头，让整个小镇泛起了阵阵涟漪，随后发生了一系列的连锁反应，这样的一个过程改变了很多人。最后终于找到了真凶，但是电影却用隐晦的手法告诉我们一个事实：真实的生活犹如浓雾，你永远得不到真相，能得到的只是个结果。

　　电影的开头就是一片迷雾，在浓雾之中隐约看到，一条公路旁边矗立着三块又大又高的破旧的广告牌，广告架子上面残破不堪的广告图片和标语。影片中迷雾散开，电影中讲述的故事正式开始。

　　先是女主角米尔德丽德向广告公司租下了这三块从1986年开始闲置的地处偏僻的广告牌，这种地方的广告牌显然并没什么商用价值，是什么原因让米尔德丽德花这么大的费用租下来了呢？

　　米尔德丽德租下三块看板之后，写了三句话“怎么回事，威洛比警长？”“还没抓到凶手？”“惨遭奸杀！（至死）”红底黑字，异常显眼。原来她是想用广告牌来施压。

　　接着广告牌的效应开始显现，身患癌症的威洛比警官感受到了舆论压力，当然力的作用是相互的，米尔德丽德同样也受到了被质疑的压力（因为这样一个世界就是这样，人会自觉地分为两拨，一拨站在米尔德丽德这边，一拨就会站在威洛比警官那边）。而就在此时，威洛比警长开枪自杀了，他是因为案件自杀，还是因为癌症自杀，还是因为舆论压力自杀？

　　警长在死之前，给米尔德丽德交了一个月的广告牌租金；死后留给妻子的信中说自己是因为害怕面对癌症所以最终选择死亡，留给女主的遗言中说自己的死和她的广告牌没关系，可他真正的自杀原因，电影似乎给出了解释，又似乎是没有。

　　影片充满了各种暴力、焦躁、直白、愤怒的交流，几乎每个人物的语言中都会加入F开头的话语。整部电影的观感是压抑和冷酷的，电影中没有一点人有过温暖的笑容，哪怕出现了笑脸，也是嘲笑和冷笑，没有一处是微笑。所以在这一部优秀的电影里，你找不到温暖，只能看到冷冰冰的现实。

　　电影形成了一个愤怒怪圈：米尔德丽德用舆论暴力逼威洛比警长自杀了；因为警长的死，作为警长的下属兼朋友迪克森，怀着无比的愤怒把广告商韦尔比扔下了楼（他认为是广告牌造成了警长直接自杀）；有人放火烧了米尔德丽德的广告牌（她怀疑是警察局干的），米尔德丽德因此放火烧了警察局，烧伤了迪克森。愤怒在不断地传递与反馈之中层层递进，进入了恶性循环。

　　显然用愤怒回击愤怒，只会陷入循环之中，那么最终是什么让愤怒怪圈最终找到了出口呢，是善良、宽容和友爱。韦尔比最终选择了用一杯橙汁，“回报”了迪克森的毒打；这杯橙汁和威洛比的遗言又让陷入“疯狂”状态的迪克森找回了自己，并用以德报怨式的“救赎”来回报米尔德丽德的纵火。

　　威洛比警长死后，有人纵火烧了广告牌，但是影片没提到过是谁放的火。最容易让人联想到的“嫌疑人”是迪克森，但他不太可能干这事，正如威洛比警长所说，他是个正直的人，只是控制不住自己的脾气而已。所以当迪克森看着报纸说出“放火可是纵火罪，如果自己还是警察的话肯定要抓到放火的人”时,他应该是认真的。当然你也可以认为是他放的火，说这话只是在掩饰自己的犯罪而已。

　　这部电影最大的特点就在于，以旁观者的角度去展现发生的一切，让观众自己去联系和判断其中的信息。

　　经过菲尔比的橙汁和威洛比遗言洗礼后的迪克森，在酒吧里不经意地听到了某个人酒后吐真言，绘声绘色地描述起并杀害米尔德丽德女儿的情形。迪克森决定帮助米尔德丽德抓到凶手，他成功拿到了对方的皮肤，进行DNA比对，可最终新来的警长却告诉他说，那个酒鬼是个军官，不是凶手。面对这个说辞，影片中这个从警多年的迪克森的表现意味深长：足足愣了10秒钟。然后一口肯定地说，凶手肯定是他。当然这并没有用，因为比起真相，我们只可以得到一个结果。迪克森把这事告诉了米尔德丽德，随后二人决定告别家人，出发去找军官。

　　就在他们出发的时候，电影戛然而止。至于军官是不是凶手，他们出发后会不会找“凶手”，找到他之后会不会杀掉他，影片全都没有明确地给出答案。

　　生活一样，这一团团地迷雾，看似有答案又看似没有答案，全看自己怎么判断，我们能看到的只是一个又一个的结果。有时答案和真相其实也没那么重要，反而是结果是我们一定要面对的现实。影片的结尾出现了这一部优秀的电影里唯一温暖的场景：一个阳光明媚的下午，米尔德丽德和迪克森带着枪和简单的随身物品，在温暖的歌声中出发了，就像是开启了一场旅行。

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