【48812】水火之间 梁绍基：溶熔之幻新展开幕

　　中新网上海新闻1月13日电 (记者 许婧)上海玻璃博物馆2024年度“退火”项目展览《梁绍基：溶熔之幻》13日开幕。

　　这是2024年上海玻璃博物馆首个重要展览，梁绍基亦是“退火”项目协作的第十一位艺术家。此次，展览将充溢大志的力作“占有”上下两层展厅，“溶”为水态，“熔”为火性，企图提示玻璃作为奇特的第四态物质生成过程中迷幻的存在方式和其精力内在，借之折射生命、国际、前史、神话、社会在水火相克相生流变之光。

　　梁绍基是我国重要的今世艺术家之一。三十余年来，他潜心于艺术与生物学、设备与雕塑、新媒体、行为的临界点进行探究，持续以蚕的生命进程为前言、以与天然互动为特征、以时刻、生命为中心的“天然系列”的发明。

　　此次发明中，梁绍基挑选了玻璃这一全新资料，但他一向重视的中心主题——生命与逝世、天然与城市、前史与实践、时刻与空间之间的复杂关系——依然贯穿于此次艺术实践之中。

　　“试验是发明的驱动器。艺术家探究新资料，不只是为了发明新的艺术方式言语，而是在猎奇地诘问，反思，发现其潜能——一种或许性之中取得自我解放。”梁绍基说，此次与玻璃的“面临面”是艺术家发明生计中重要的阅历，不光连续了长时刻重视的出题，一同又企图在个人已早为大众熟知的艺术言语系统中寻觅出新的打破，从而取得自身的解放。

　　进入充溢神圣感纯白的“生命”圣殿，以手机碎屏玻璃和传统琉璃原料制成的《平面地道》一体双面，一同织造出科技现代的网络和天然生命的网络，当下和曩昔被联通，线性的时刻被打破，一场关于“幻”的旅程真实开端。四根立柱矗立于巨大的环状水池之中，刚直之柱和形如猛兽利爪的抓斗在水和玻璃的一同叠加的折射原理之下，形成了弯曲幻影，在一反“天圆地方”的隐喻之下，名为《倾天柱》的大型设备从头谱写了《山海经》中关于“天柱”的幻想。

　　著作《冰床》是梁绍基代表作《床/天然系列No.10》的再演绎，经过将传统蚕丝资料转化为工业化的水晶玻璃，玻璃在热熔状态下竟偶发生成了蚕丝一般天然的流迹，虚隐透莹。穿过虚白空间，观者进入了一个炎红的国际。

　　在这里，展厅旧址旧玻璃工厂墙壁上的前史痕迹被艺术家以一起的视角从头诠释，变形的旧炉排、炉门、炉体残件以及通红的火焰印象构成了《自熔》这一系列著作。玻璃砖墙熔化变形，地上是似被烈火灼烧过虬曲一团形如残躯的结构，墙体和柱子焦黑，露出了血肉剥离后的骨架，地上铺满煤渣，正是焚烧往后的焦土残景。在这片被烈火吞噬的空间之中，似乎被时刻忘记的著作《炉神》被“随意”弃置于一旁，不可辨其形的“神”，实则是脱胎于玻璃铸造中的制蜡工艺，形如残烛，叙述着关于前史的变迁和消逝。

　　拾级而上，进入“城市”。展厅内壁被幻镜铺满，朦胧迷离，形如泥淖。在这歪曲的空间中，《黑森林》矗立而起，尖利的黑色玻璃片组成了一片无尽的、压抑的城市森林。《黑森林》对面是由玻璃光纤制成的《∞》，艺术家将曩昔著作中代表无限循环的“8字形”旋转环绕，置于“十字”之上，引发观者关于“涅槃”的联想。《后视》则是这个区域最吸睛的著作。步入纯黑色的空间之中，被玻璃掩盖的车体和随处可见的碎玻璃，再现了惨烈的事故现场，绿色的光纤穿越好像高速行驶的轨道，无不影响着观者的视觉。

　　在这个看似停止的空间中，梁绍基约请观者在“后视”中寻觅前行的才智和方向，提示咱们在加快速度进行开展的今世日子中寻觅平衡点，警觉地上对未来或许呈现的风险。

　　在此次与上海玻璃博物馆“退火”项目的协作之中，梁绍基使用了玻璃作为首要的发明媒材，以“冒险者”的精力，不断试验新的技能和概念，根究玻璃的不知道潜能。在历时四年的项目进程中，梁绍基并未被玻璃的美丽又风险的技能圈套所利诱，他的目光穿透了资料的外表层次，“由身入幻”，以试验性“破除”了玻璃自身的工艺，转而深化探寻这一资料背面的哲思，讨论文明的实质和生命的含义。

　　鼓舞艺术家的发明力、幻想力与试验精力，这也是上海玻璃博物馆“退火”项目的含义地点。历经九年的“退火”项目令上海玻璃博物馆成为重要的今世艺术实践基地，以“玻璃”链接了宽广的精力国际和深入的年代议题。

　　上海玻璃博物馆以为，真实的艺术不只在于打破物质国际的鸿沟，更在于打破内心深处的束缚，开释发明的魂灵，从而打破自我，逾越极限，实践做到“共享玻璃的无限或许”。在未来，“退火”将持续坚持其初心，不断推进今世艺术与玻璃资料的的磕碰，与艺术家一同一同探究更多不知道的或许性，为国际带来更多牵动人心的艺术著作和展览。